劉大東:手工鋼版雕刻藝術的守望者

　　導讀：一百多年前,手工鋼版雕刻從西方傳入中國,這種獨特藝術表現形式一出現,就與中國印鈔造幣緊密相連。鋼凹版用于紙幣印刷,既能豐富畫面內容,又有較強防偽性能,這一特性,其他印刷方法難以比擬,在科技快速發展的今天,它仍是印刷業重要的防偽手段之一。

　　
　　三月的北京,陽光燦爛,春意盎然。如約來到北京印鈔有限公司劉大東工作室,就手工鋼版雕刻藝術,采訪了北京印鈔有限公司手工鋼版雕刻藝術工作室主任劉大東。劉大東身材魁梧,言語不多,但談到手工鋼版雕刻藝術,話匣子一下子便打開了。
　　
　　中國手工鋼版雕刻的歷史沿革
　　
　　一百多年前,手工鋼版雕刻從西方傳入中國。這種集繪畫藝術、雕刻藝術和技法于一身的獨特藝術表現形式一出現,就與中國印鈔造幣緊密相連，劉大東主任為我們敘述了這一段歷史。
　　
　　中國手工鋼版雕刻藝術始于清朝光緒三十二年(1906年),當年戶部派員赴日本考察紙幣印刷技術,并于其后向朝廷呈交了關于建立官方印刷局的奏折。
　　
　　1907年,清政府批準了戶部奏議,戶部即著手“戶部印刷局”籌建工作。當時,美國鈔票公司采用的鋼版雕刻凹印技術在印鈔業處于地位,清政府決定引進美國“美京國立印刷局”鋼版雕刻凹印技術,建設中國官方印刷局——度支部印刷局。
　　
　　為掌握鋼凹版雕刻技術,清政府不惜重金,從美國聘請了雕刻藝術大師海趣等五位美國技師來到印刷局,傳授鋼凹版雕刻制版技術,開啟了中國手工鋼版雕刻藝術史的新時代。
　　
　　度支部印刷局在籌建過程中,邊建廠房,邊招聘人員進行技術培訓。其中吳錦棠、畢辰年、李甫、閻錫麟等人,經過一段時間學習,全部掌握了鋼凹版雕刻技術,成為中國代雕刻鋼凹版技術人才,為當時印刷界矚目,為中國雕刻鋼凹版技術進一步發展奠定了堅實基礎。
　　
　　海趣來中國之后,一面培訓技術,一面主持設計、雕刻印刷局張鈔票“大清銀行兌換券”。1910年8月,完成了這套精美而又具有歷史意義的“大清銀行兌換券”的刻制,并印出樣張,1911年3月1日,“大清銀行兌換券”正式開印,它標志著中國手工鋼板雕刻藝術達到新水平。為此,印刷局將1911年3月1日定為鈔票印刷紀念日。這套大清銀行兌換券,有一元、五元、十元、百元。
　　
　　1914年,海趣在北京病故,其余美國專家也相繼回國,印刷局雕刻鋼凹版工作全部由以吳錦堂為代表的中國雕刻師獨立完成。1914年,中國雕刻藝術家成功雕刻出套鋼凹版鈔票殖邊銀行兌換券。
　　
　　吳氏“父子雙雄”的杰出貢獻
　　
　　在中國手工鋼版雕刻界,吳錦堂、吳彭越是父子,被業界尊稱為“父子雙雄”,他們對中國鋼版雕刻藝術發展做出了突出貢獻。
　　
　　吳錦堂,1891年生于天津,1907年到天津官報局學習銅版雕刻技術。他和畢辰華、閻錫林等前往北京,經過考試,被印刷局錄取為首批學徒,學習鋼凹版雕刻技術。吳錦堂勤奮刻苦,成績,很受海趣先生欣賞。他擅長風景、人像雕刻,曾刻有《海趣像》、《石坊圖》、《農民耕織圖》、《印刷局鳥瞰》等作品。1914年,海趣先生病逝,吳錦堂和其他雕刻人員挑起大梁,雕刻制作了大批鋼凹版作品,并用于印鈔和郵票印刷。其間,吳錦堂還雕刻了《孫中山》等鋼版作品。1915年,以吳錦堂主持雕刻的部分鋼版作品在巴拿馬國際賽會上獲獎。吳錦堂被提升為財政部印刷局鋼版科科長,并主持印刷局藝術傳習所工作,在雕刻大批鈔券產品的同時,教書育人,培養了大批鋼版雕刻人員,如吳彭越、張作東、林文藝等,他們大多成為新中國手工鋼版雕刻骨干力量。
　　
　　吳彭越,生于1922年,1938年,16歲的吳彭越考入北京財政部印刷局藝術傳習所,學習鋼版雕刻。1943年,吳彭越考入北平國立藝專(中央美院前身)深造。1948年,吳彭越調往中央印制廠上海廠,從事鋼版雕刻和相關印刷技術工作。1949年上海解放后,他完成了套人民幣三枚鈔票的雕刻任務。在四十多年雕刻生涯中,吳彭越完成了多種郵票及十六張鈔券的風景、人物的雕刻任務,其中第二套人民幣中的民族大團結(五元),第三套人民幣中的女拖拉機手(一元),機床工人(二元),煉鋼工人(五元),人民代表步出人民大會堂(十元)等都受到好評。而五元券正面煉鋼工人像雕刻手法打破了傳統雕刻刻法,采用刀法流暢的布線方法,生動描繪出中國工人的精神風貌和豪放氣魄,人物形象逼真自然,被各國同行公認為印鈔雕刻中的精品。1993年,吳彭越獲得國家印刷類高獎項“畢生印刷獎”。
　　
　　雕刻藝術與印刷工藝的有機結合
　　
　　劉大東表示：“手工鋼版雕刻是一門綜合技藝,它要求雕刻師不僅要有很好的繪畫技藝及高超的鋼版雕刻技術,還要有較高藝術造詣和學術修養。”
　　
　　手工鋼版雕刻的項工作是畫一幅雕刻用的素描稿,這是鋼版雕刻作品成功的關鍵。因為素描稿不單是對其藝術效果上的追求,而且它還應符合凹版印刷工藝防偽技術的要求。雕刻師根據素描稿把其輪廓勾刻在透明膠片上,通過膠片把所要雕刻的圖文反轉印到鋼版上,這一過程要把素描稿縮小或放大到所需尺寸,雕刻師根據對素描作品的理解,把素描稿轉變為線條輪廓稿。勾刻素描稿時要求形體準確、生動,對物體的結構、明暗、虛實要做到胸有成竹,注重整體感覺,勾刻輪廓要注意線條一致性。把輪廓反轉到鋼版上后,雕刻師根據素描稿上的形象對所要雕刻作品進行排線。排線要做到既嚴謹又不呆板,一般是按物體結構走向排列線條,暗面線條用的多些,亮面可多用一些短線或點。不同雕刻師對點、線運用不同,形成風格也不盡相同。點、線的疏密、深淺不僅是組成鋼版雕刻對象的基礎,同時也是后期制作中能否適應印刷工藝的重要條件之一。在點線排列好后,雕刻師用雕刻刀、雕刻針等工具在鋼版上雕刻,整體雕刻過程要在放大鏡輔助下完成。
　　
　　鋼版雕刻就像在鋼版上畫素描。一幅作品通過鋼板雕刻轉印到紙張上,這中間雕刻技術起到了至關重要的作用。當點線雕刻工作進行到一半時,雕刻師要憑著藝術感覺,一邊印樣一邊雕刻,因為印在紙上的效果是終效果,它和在鋼版上看到的效果有很大差距,要獲得好的效果就必須邊刻邊印邊觀察。看到一件好的手工雕刻藝術品,會讓人眼前一亮。欣賞它完全是一種藝術享受,這就需要雕刻師有敏銳觀察力、藝術靈感和悟性。像海趣的“大龍票”、吳彭越的“煉鋼工人”,這些作品無論藝術表現形式還是雕刻技法都是的精品。
　　
　　在雕刻作品的制作后期,技術是為效果服務的。技巧的使用是一種再創作,不同效果應使用不同技巧。手工鋼版雕刻許多防偽手法都是在這個過程中產生的。經過印樣、雕刻、反復修改,作品后完成應該和畫稿效果一致。從畫素描稿到完成一幅手工雕刻作品,這個過程看似簡單,實際是一個繁復過程。說簡單,是因為手工鋼版雕刻作品是一個點線組合作品;說復雜,是因為它包括了造型藝術、雕刻技術、印刷工藝等,需要許多專業知識和專業技能,是雕刻藝術與印刷工藝的有機結合。
　　
　　手工鋼版雕刻在印刷防偽技術中起著非常重要的作用。手工鋼版雕刻,不論在工藝技術上還是藝術技法上,都有與其它藝術作品及工藝不同的地方。尤其是手工鋼版雕刻不易復制,其在防偽印刷中一直是的重要防偽手段。鋼凹版用于紙幣印刷,既能豐富畫面內容,又有較強防偽性能,這一特性,其他印刷方法難以比擬,在科技快速發展的今天,它仍是印刷業重要的防偽手段之一。